摘要：《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是肖邦晚年的主要?jiǎng)?chuàng)作, 這部作品體現(xiàn)出肖邦穩(wěn)定的情感節(jié)制以及令人深思的語(yǔ)言表達(dá)能力。作為浪漫主義者的代表人肖邦, 在創(chuàng)作音樂時(shí)將浪漫因子融合到音樂當(dāng)中, 從而開啟了浪漫的音樂天堂。因此本文從演奏技巧角度對(duì)肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行具體賞析。

　　關(guān)鍵詞：《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》;演奏風(fēng)格;演奏技巧;

　　在音樂創(chuàng)作中, 肖邦的作品在結(jié)構(gòu)上更傾向于古典, 在旋律上更傾向于民族派風(fēng)格, 在音樂形象上體現(xiàn)出田園風(fēng)格, 這些特征都是肖邦創(chuàng)作音樂時(shí)的具體表現(xiàn)?！禸小調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是肖邦作品中的經(jīng)典, 其展現(xiàn)了音樂的巨大魅力, 同時(shí)還體現(xiàn)了肖邦對(duì)音樂事業(yè)的熱愛。

　　1. 肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏風(fēng)格

　　在肖邦的鋼琴作品中, 《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》最具有代表性。它通過運(yùn)用古典風(fēng)格、民族風(fēng)格、田園風(fēng)格為一體的演奏風(fēng)格來表達(dá)音樂家自己內(nèi)心情感的需要。具體演奏風(fēng)格賞析如下:

　　1.1《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的古典風(fēng)格

　　肖邦的晚年創(chuàng)作中, 古典風(fēng)格如浪花似的時(shí)而高漲時(shí)而低落。肖邦通過結(jié)合古典風(fēng)格來表達(dá)內(nèi)心的情感, 在整體結(jié)構(gòu)上讓《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》比其他鋼琴奏鳴曲更具有古典性。這種特征的運(yùn)用促進(jìn)了古典主義樂派的發(fā)揚(yáng)光大, 同時(shí)也解決了浪漫主義樂派一直以來遺留的歷史問題。在結(jié)構(gòu)上, 《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》繼承了古典樂曲的結(jié)構(gòu)形式, 同時(shí)在樂曲演奏速度上仍體現(xiàn)了古典樂曲的由快變慢, 再由慢變快的特征。

　　1.2《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的民族風(fēng)格

　　在波蘭, 肖邦的整個(gè)創(chuàng)作過程都與其有著密不可分的情緣。身為一個(gè)波蘭人, 肖邦始終在國(guó)土的音樂中吸收精華, 尋求音樂的靈感。因此, 肖邦的音樂風(fēng)格中透露出了波蘭民歌聲調(diào)的成分。通過聲樂與器樂的相互融合, 也展現(xiàn)出波蘭民族音樂的風(fēng)采, 讓歌唱由旋律慢慢地流露出來。再者, 整個(gè)《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏過程中有著歌劇的樂前伴奏, 有著歌唱家的激情舒暢以及洪亮般的結(jié)尾。通過演奏展現(xiàn)出肖邦不畏艱辛的音樂創(chuàng)作精神以及強(qiáng)烈的民族意識(shí)。

　　1.3《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的田園風(fēng)格

　　站在音樂風(fēng)格的角度來觀察肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》, 作為浪漫主義樂派的代表, 在作品中流露出了個(gè)人情感的表達(dá)。所以, 差不多每個(gè)浪漫主義音樂家都在作品中流露出自己的真情實(shí)感。肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》在作品中的第二和第三樂章中的中段流露出了田園風(fēng)格。在第二樂章的中段通過質(zhì)樸純真、莊重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳沸? 并與真誠(chéng)柔和的內(nèi)音調(diào)相結(jié)合, 從而表達(dá)出一種寧?kù)o深思的內(nèi)心情感。在第三樂章的中段, 開頭的激進(jìn)浪漫和中間的明朗高昂, 引起了人們的興趣, 讓人們感受到純真、莊重的情感化身。

　　2.《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧分析

　　肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是浪漫時(shí)期的創(chuàng)作成品, 為了達(dá)到更好的音響效果, 在演奏的時(shí)候并入了全身協(xié)調(diào)的演奏方式, 這種演奏方式也符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)特點(diǎn)。然而在實(shí)際演奏過程中影響演奏效果的因素有很多, 比如觸鍵、節(jié)奏、踏板, 這些因素中又分為很多技巧。

　　2.1 演奏中觸鍵的掌控

　　觸鍵分為和弦的觸鍵、十六分音符的觸鍵、歌唱性觸鍵。和弦的觸鍵又分為柱式和弦和分解和弦, 然而柱式和弦被《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》經(jīng)常使用, 因此, 首先在彈奏中把握每個(gè)和弦的連接是否正確, 保證指法的準(zhǔn)確無誤。再者就是把握彈奏的和弦力量, 使之彈奏出來的效果有力有節(jié)。再者就是十六分音符的觸鍵, 在彈奏的過程中要注意手臂使力的大小, 不能太過僵硬, 同時(shí)指尖的彈奏力量要均勻, 下鍵的時(shí)候快而準(zhǔn), 使彈奏出來的每個(gè)音節(jié)都比較清楚、節(jié)奏穩(wěn)定。最后就是歌唱性觸鍵, 要把握手腕、手指、手臂三位為一體的協(xié)調(diào)配合。這樣一來, 彈奏的樂曲連貫性才會(huì)更強(qiáng)。

　　2.2 演奏中節(jié)奏的掌控

　　節(jié)奏是音樂的重要組成部分, 有著不可替代的作用。通過節(jié)奏的把控能讓音樂更加有聲有色?！禸小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的節(jié)奏類型主要分為不規(guī)則節(jié)奏對(duì)位、華彩樂句的節(jié)奏類型、彈性節(jié)奏。對(duì)于不規(guī)則節(jié)奏的把控, 需要左手右手的協(xié)調(diào)配合, 準(zhǔn)確地將音符鍵入。對(duì)于華彩樂句的節(jié)奏類型首先要找準(zhǔn)節(jié)拍, 然后注意按鍵的力度, 使琴鍵達(dá)到一種輕盈的節(jié)奏感。最后就是彈性節(jié)奏, 要注意區(qū)分左右手的彈奏節(jié)拍不同。