變奏II這一部分的改編強(qiáng)調(diào)的是對主題的裝飾性變奏。在演奏中，左手分解和弦伴奏，在四個(gè)三十二分音符的節(jié)奏處理時(shí)，應(yīng)保證手指跑動(dòng)的整齊，讓音響既清楚明了，又連貫有秩，同時(shí)根據(jù)右手的變化調(diào)整快慢，突出音樂的走向，讓樂句在強(qiáng)弱快慢的變化中展現(xiàn)韻味。右手的琶音為旋律聲部，盡量保持指腹貼近鍵盤，讓每一個(gè)音都清楚地呈現(xiàn)出來，最后一個(gè)音需要上提，并增加速度，以呈現(xiàn)出江濤翻滾的聲效。此外，變奏II的改編體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中虛實(shí)相生的思想，因此彈奏時(shí)，要注意凸顯主弦律聲音，讓聲音飽滿、實(shí)在，展現(xiàn)情緒，同時(shí)外聲部的處理要適當(dāng)弱化，側(cè)重展示聲音的輕柔之美。

　　(四)華彩部分的演奏

　　《我的祖國》的華彩部分展現(xiàn)了民族音樂的特色，即琵琶和古箏這兩種樂器的聲音在鋼琴的演繹下能夠得到一定的展現(xiàn)，同時(shí)也豐富了華彩部分的內(nèi)涵。從演奏方法來看，演奏者應(yīng)對每一組的四個(gè)十六分音符進(jìn)行妥善處理，尤其是在跑動(dòng)時(shí)，要靈活交換左右手，做到工整平均、迅速連貫，避免音符之間出現(xiàn)縫隙;在樂句強(qiáng)弱快慢的處理上，對于進(jìn)入華彩前的兩組四個(gè)十六分音符，可以由慢轉(zhuǎn)快，逐漸推進(jìn)，讓音響不斷增強(qiáng)，為華彩部分做好準(zhǔn)備;在華彩后兩組四個(gè)十六分音符的處理上，應(yīng)逐漸降低彈奏速度，讓這一部分和變奏II實(shí)現(xiàn)完美銜接，從而在強(qiáng)弱的變化中呈現(xiàn)出連綿起伏的效果。

　　(五)尾聲部分的演奏

　　尾聲部分的演奏需要收束情感，展現(xiàn)出氣壯山河的音響效果，讓音樂余韻不斷，激蕩人心。在演奏這一部分的時(shí)候，演奏者應(yīng)注意以下三點(diǎn)：第一，明確區(qū)分內(nèi)外聲部，運(yùn)用外聲部來展示高音，彈奏時(shí)用身體帶動(dòng)大臂，讓力量下沉，讓強(qiáng)音更加明顯的同時(shí)保證聲音的連貫性。第二，重視內(nèi)聲部三連音的表達(dá)，手勢要穩(wěn)，聲音要呈現(xiàn)出由弱漸強(qiáng)、由分散向內(nèi)部集中的效果，同時(shí)還要避免音量過高，尤其不能蓋過外聲部的音量，這樣才能實(shí)現(xiàn)與外聲部的互動(dòng)，形成上下一致的聲音配合。第三，注意內(nèi)外聲部的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。演奏者可以對內(nèi)外聲部的音色進(jìn)行差異化處理，讓外聲部突出主旋律，呈現(xiàn)出堅(jiān)定激昂、沉穩(wěn)有力的效果;內(nèi)聲部則呈現(xiàn)出整齊和諧、自由綿長的效果。這樣可以推動(dòng)音樂在尾聲走向高潮，在不同聲部的配合下呈現(xiàn)出有條不紊、強(qiáng)而不亂的效果。

　　三、結(jié)語

　　綜上所述，《我的祖國》這首經(jīng)典紅色樂曲的歌詞和旋律都帶有鮮明的時(shí)代特色，深切地表達(dá)了詞曲作者濃烈的愛國思想。經(jīng)過鋼琴家的改編和創(chuàng)作，《我的祖國》原有的旋律中融入了新的元素，這使樂曲的旋律更加優(yōu)美，也展現(xiàn)出新時(shí)代音樂的獨(dú)特風(fēng)格，同時(shí)也讓這首氣勢激昂、感人至深的音樂激勵(lì)當(dāng)代人的愛國情懷。

　　參考文獻(xiàn)

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　　[2]陳文佩.鋼琴作品《我的祖國》音樂風(fēng)格以及演奏方法論述[J].黃河之聲,2016(20):77.