第二，音樂(lè)旋律展現(xiàn)出了豐富的意境。意境是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)中一個(gè)十分重要的概念，在傳統(tǒng)美學(xué)中，意境是表現(xiàn)情感的一種至高境界。從《我的祖國(guó)》的詞曲來(lái)看，創(chuàng)作者用中國(guó)傳統(tǒng)文化中的各種意象，如江河、帆影、稻浪、高山等營(yíng)造意境，以表達(dá)對(duì)祖國(guó)熾熱的情感。在鋼琴曲的改編中，也有演奏者基于對(duì)整體美與和諧美的追求，用左手行云流水般的琶音經(jīng)過(guò)句，塑造浪花四濺、波濤洶涌的形象，并將其與右手中國(guó)民歌風(fēng)格的主題旋律相互呼應(yīng)，使音樂(lè)的呈現(xiàn)更加完整和諧，并營(yíng)造出音樂(lè)的外在意境。相較于民歌的演唱，在鋼琴演奏中，樂(lè)器的特殊音色能夠詮釋土地與山水、人文與環(huán)境的關(guān)聯(lián)，引導(dǎo)聽眾的心境和情感走向，從而賦予作品以強(qiáng)大的生命力。例如在主調(diào)第一段和第二段，演奏者可以利用富有歌唱性的彈奏，呈現(xiàn)出鋼琴精致純凈的音色和優(yōu)美動(dòng)聽的曲調(diào)，展現(xiàn)出作品的直率和美妙，描繪出徐緩如歌的田園風(fēng)光，表達(dá)出人們對(duì)幸福生活的感悟和憧憬;接下來(lái)的樂(lè)段變換不同的曲調(diào)，豐富陳述層次，并在反復(fù)變化中凸顯厚重的主題，從而盡情地抒發(fā)情感。這樣的呈現(xiàn)能夠讓整個(gè)作品的畫面感更強(qiáng)，讓聽眾隨著鋼琴聲的起伏變化，勾勒出江河帆影、稻浪飄香、高山大川、綿延長(zhǎng)城等畫面，進(jìn)而感受美麗祖國(guó)的磅礴氣勢(shì)。

　　二、鋼琴作品《我的祖國(guó)》的演奏方法

　　(一)引子部分的演奏

　　引子部分是情緒導(dǎo)入的重要部分，是推動(dòng)情緒逐步走向高潮的開始。鋼琴曲《我的祖國(guó)》開頭的琶音部分模仿了民族樂(lè)器琵琶的音響，確立了主題旋律走向，所以這部分應(yīng)由左至右彈奏，并且將每一個(gè)音符都清晰準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，避免因?yàn)樽笥沂种睾隙霈F(xiàn)含混不清的情況。

　　在處理高音時(shí)可以可稍作停留，以求音色通透，聲部突出，增強(qiáng)樂(lè)句的線條感。演奏時(shí)，手腕放松，以指腹觸鍵，力量由左至右漸次傳遞，著力營(yíng)造微波蕩漾的優(yōu)美意境。為了使作品更有韻味，可在整體節(jié)奏框架下自由做出一些個(gè)性處理，例如讓第三個(gè)琶音上方音音色盡量飽滿;第四個(gè)琶音可以稍快一些，讓節(jié)奏回歸正位;最后一個(gè)琶音保留旋律高音直至聲音消失，形成余音繞梁之效。[2]

　　在演奏琶音之后的跑動(dòng)音型時(shí)，演奏者可以將四個(gè)音劃為一組，第一個(gè)四音組聲音低緩下沉，然后逐漸加快，至最后一個(gè)四音組又漸弱漸慢。左右手交替彈奏時(shí)，接口要自然流暢，并注意處理好強(qiáng)弱、快慢等內(nèi)在關(guān)系，做到散中有序。

　　在演奏向下跑動(dòng)的分解和弦時(shí)，演奏者要做到用大臂帶動(dòng)手腕，順著慣性由慢至快、由弱至強(qiáng)向下跑動(dòng)，以指尖觸鍵，準(zhǔn)確用力，使每個(gè)音都緊湊清楚，尤其要突出左右手第一個(gè)音，能在跑動(dòng)中清晰呈現(xiàn)主、副兩條聲部，并適當(dāng)進(jìn)行自由發(fā)揮，達(dá)到形散神聚的效果。

　　(二)主題部分的演奏

　　在表現(xiàn)樂(lè)曲的第一主題時(shí)，右手負(fù)責(zé)旋律聲部，指法的變動(dòng)要保持旋律連綿不絕，避免聲音斷層，注意這一部分的音響整體較弱，以展現(xiàn)出作品所呈現(xiàn)的“一條大河波浪寬”的寧?kù)o而舒緩的效果。要想表達(dá)好這一部分的效果，可以突出右手的旋律高音，利用踏板深淺、快慢的變化，增強(qiáng)其歌唱性色彩。左手則需要由左至右彈奏琶音，用小臂帶動(dòng)手腕由左至右揉鍵，讓聲音整齊和諧，展現(xiàn)出江水流動(dòng)的聲效，讓聲音從琴鍵上自然地傾瀉出來(lái)，并讓主旋律的呈現(xiàn)更加干凈清晰，自然明了。

　　在表現(xiàn)樂(lè)曲的第二主題時(shí)，演奏者可以對(duì)四個(gè)樂(lè)句進(jìn)行劃分，其中兩個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，以便于分配。演奏時(shí)，右手控制旋律聲部，并確保旋律連貫，減少連線相接的音與音之間的空隙間斷;這一部分尤其要重視指法的設(shè)計(jì)，如在第15小節(jié)，do、fa兩音的四度音程，演奏時(shí)先用1、2指，為使后面樂(lè)句連貫，2指下鍵后須同音換指至4指左手四個(gè)十六分音符分解和弦伴奏。在音樂(lè)情感處理方面，第一樂(lè)句稍微強(qiáng)一些，在第二三樂(lè)句力度減弱，這樣可以呈現(xiàn)聲音的層次性，用音符勾勒出江水延綿不絕的畫面，最后一句將情緒推向高潮，為變奏部分做準(zhǔn)備。

　　(三)變奏部分的演奏

　　《我的祖國(guó)》這首鋼琴曲在改編中，在變奏部分進(jìn)行了精巧的處理。其中變奏I使用了對(duì)比式復(fù)調(diào)作曲技法，其目的是增強(qiáng)音樂(lè)的厚重感，讓感情更加飽滿充實(shí)。因此，在演奏中，演奏者可以對(duì)左右手進(jìn)行分配，即左手負(fù)責(zé)主旋律，用八度手型固定，手指協(xié)調(diào)用力，將聲音整齊下沉，并細(xì)膩展示樂(lè)句與樂(lè)句之間的氣口，體現(xiàn)音樂(lè)作品的歌唱性;右手負(fù)責(zé)旋律聲部的展示，盡量保證指腹貼鍵彈奏，通過(guò)織體中的旋律音與填充音來(lái)呈現(xiàn)輕盈的效果，同時(shí)與左手配合，讓變奏既能夠體現(xiàn)出兩條旋律的線條，又能夠?qū)崿F(xiàn)完美融合。