大約1600年，巴洛克(Baroque)時(shí)期正式開始。巴洛克音樂以其復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)著稱，全曲一般沒有太多的力度和節(jié)奏的變化，常常使用依次上升或下降的級(jí)進(jìn)旋律(sequence melody)。除了巴赫，巴洛克時(shí)期最重要的音樂家還有斯卡拉蒂和亨德爾，而碰巧的是他們同在1685年出生。可即便斯卡拉蒂和亨德爾都是在巴赫之后去世，巴洛克時(shí)代的結(jié)束是以巴赫的離世為標(biāo)志的。巴赫的成就之大由此可見一斑。

　　古典時(shí)期(Classical)大約是在1750-1820之間，以海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特為代表人物。相比于巴洛克音樂，古典時(shí)期的音樂有了更多的力度、節(jié)奏、速度和情緒變化，但又不像浪漫時(shí)期的音樂那么自由。古典時(shí)期的音樂往往有著巧妙的平衡和協(xié)調(diào)，在精巧的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含細(xì)膩的情感。在這里，我想介紹一下莫扎特和舒伯特這兩位天才。

　　莫扎特從小以天才著稱，在他短短35年的時(shí)間里創(chuàng)作了大量的音樂，而且是第一位由大鍵琴轉(zhuǎn)到鋼琴的重要作曲家，很有可能也是他創(chuàng)造了鋼琴協(xié)奏曲這一音樂體裁。當(dāng)時(shí)的音樂家們都是受雇于宮廷為生，而他25歲的時(shí)候因無法忍受大主教，竟到維也納成為了一名自由音樂人!自由音樂人有著很大的負(fù)擔(dān)，常常被音樂創(chuàng)作之外的瑣事所耽誤，比如找工作搬鋼琴什么的。之后的他雖然名義上是自由音樂家，靠演奏和教授鋼琴為生，卻仍然無法擺脫社會(huì)對(duì)他的壓迫。生活的磨難對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響 。

　　莫扎特也是一個(gè)會(huì)玩的人。他非常喜歡桌球(billiards)，常常在球桌旁作曲，但其實(shí)他更喜歡床。從親近他的人口中得知，莫扎特很多作品都是在床上完成的。他不需要用鋼琴彈出來。他的腦袋就是鋼琴。

　　現(xiàn)今莫扎特的故居里存放著他的鋼琴，和現(xiàn)代鋼琴有著很大區(qū)別。莫扎特的琴只有五個(gè)八度，而且一個(gè)琴錘只砸一根琴弦(現(xiàn)代鋼琴一個(gè)琴錘同時(shí)砸三根弦)，因此聲音不夠飽滿和連貫。除此之外，他的琴比現(xiàn)代鋼琴低半個(gè)音。這是因?yàn)闅v史上的音高標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，巴洛克時(shí)期標(biāo)A的音叉是現(xiàn)在的升G，直到二十世紀(jì)標(biāo)準(zhǔn)音A才被確定為是440赫茲。

　　和莫扎特類似，舒伯特一生經(jīng)濟(jì)困頓，只活了31歲。但他是古典主義音樂的最后一位巨匠，在短暫的人生中創(chuàng)造了輝煌的價(jià)值，創(chuàng)作了一千多首作品，其中六百多首藝術(shù)歌曲，被稱為“歌曲之王”。舒伯特的高產(chǎn)和高質(zhì)量令人難以置信，據(jù)說他僅僅在1815里用工作和雜事之外的空余時(shí)間，就創(chuàng)作了兩部交響曲、兩首彌撒曲、三部歌劇、一部弦樂四重奏、四部奏鳴曲、146首歌曲和其他一些零散的鋼琴曲，此外還有兩部歌劇沒有完成。而在10.15那天，他寫了8首歌;17日寫了7首。由此可見他的腦袋里也放著一架鋼琴，說不定還有一個(gè)樂隊(duì)。

　　雖然只見過幾次面，舒伯特視貝多芬為偶像。巧的是，貝多芬又深受莫扎特影響。貝多芬的父親希望自己的兒子也是神童，對(duì)貝多芬極為嚴(yán)格甚至苛刻。某種程度上可以說，貝多芬活在莫扎特的陰影之下。后來貝多芬找莫扎特學(xué)音樂，短暫的接觸讓貝多芬深受感觸。由此可見，牛人往往是深受另一個(gè)牛人影響的。莫扎特也經(jīng)常和海頓切磋琴技，有一次莫扎特寫了一段曲子跟海頓講，我打賭你彈不出來。果真海頓試了一會(huì)后就放棄了，讓莫扎特演示一番。只見莫扎特彈到難處的時(shí)候淡定地用鼻子輕輕在鋼琴鍵盤上一點(diǎn)，繼續(xù)演奏下去了。。。

　　古典時(shí)期之后就是人才輩出的浪漫時(shí)期(Romantic)了，浪漫時(shí)期大約存在于1780-1910 年。因?yàn)樨惗喾液褪娌睾芏嘧髌防锏淖杂衫寺?，他們共同被視為浪漫時(shí)期音樂的奠基人。浪漫時(shí)期的音樂自由而優(yōu)美，抒情而具吟唱性。同時(shí)，小提琴、長笛、法國號(hào)和鋼琴都有了很大的改進(jìn)，管弦樂隊(duì)新增了一些銅管和木管樂器，銅管比如長號(hào)和大號(hào)，木管比如短笛(高音)和倍低音巴松管(低音)。樂隊(duì)的強(qiáng)大讓作曲家可以創(chuàng)造出更多樣的可能性、創(chuàng)造出更具規(guī)模和情緒色彩的樂曲，音量也更大。