二胡的調(diào)理與保養(yǎng)
作者: 來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時間:2018-03-11 點擊:
一件得心應(yīng)手的好樂器,對于演奏者來說,無疑有著特殊重要的意義。但一把好上胡,除了它本身具有優(yōu)良的質(zhì)地外,還需要演奏者的精心調(diào)理和妥善保養(yǎng),使之在演奏時能與你融為一體。如果缺乏演奏者的保養(yǎng),那么再好的樂器也不能發(fā)揮出它的最佳效能。下面我將二胡各個部件的調(diào)理與保養(yǎng)作些簡要的介紹,供讀者們參考。
[琴皮]琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻,鱗格排列整齊。橫豎成行,黑色塊居正中,黃色塊均分兩邊,界線分明,皮面光潔,鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
把皮面向著亮處,從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗,幾乎透不過光來,這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動,使音色發(fā)暗、發(fā)木,音量也較小。此時可將琴筒卸下,用一平頭木棒,上包一層細的水砂紙,蘸以少量清水,伸進琴筒中,由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查,務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末,再用棉簽薄涂上一層植物油即可。
通過對光檢查,如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄,可將琴筒卸下,用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面,涂的時候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下,然后平放片刻,使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒,避免因局部過于受熱而燒壞,如蠟層徐得過厚,可用平頭小刀輕輕刮去一層,再烘烤一下;如蠟層厚度不夠,可依法再涂。
新琴一般蒙皮較緊,以致發(fā)音尖而亮,似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重,令人不可忍受,都應(yīng)該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松,將會影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后,琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取H缧杓涌爝@一過程,可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面,然后將琴筒平放,在琴皮上放一塊3厘米見方的木塊,再在木塊上施加10至15公斤的壓力,經(jīng)十二小時后取下;如仍偏緊,可反復(fù)進行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬,把弦定高大二度,如此持續(xù)一、二個月。還可將琴平放于桌上,用兩手拇指蘸以少量植物油,用力順鱗格方向壓抹琴皮,每日一、二次,直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過程,在聲音效果上總比不上自然松軟的好,對琴皮也可能會有一定的損傷。因此,如果不到萬不得已,還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。
如果琴皮經(jīng)長期使用變得過松(俗稱塌皮),致使發(fā)音沉悶時,可將吸濕劑(如:硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍(可用鉛筆)或卸下琴馬,以減少琴皮受壓的時間,如果琴皮松軟到影響演奏的程度,那只有送樂器廠重新蒙皮了。
【琴筒、琴桿】 琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成,易受氣候的影響.因此,要根據(jù)氣候適當(dāng)調(diào)節(jié)琴盒中的濕度,以保證琴簡和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠,同時也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。在氣候潮濕時,應(yīng)在琴盒內(nèi)放一,二包吸潮劑;當(dāng)氣候過于干燥時,可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來,再用針扎出些小孔,放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū),可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油,以防止開裂。
此外,每次用完二胡,應(yīng)用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈,放入琴筒或琴套中,而不要掛在墻上。在寒冷的冬天,將琴由室外拿入室內(nèi)后,不要馬上打開琴盒,要等二三十分鐘后再打開,以免在琴體上凝結(jié)上一層小水珠,使樂器受潮而影響音質(zhì)。
【琴馬】 琴馬是重要的傳導(dǎo)部件,對二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個合適的馬子,這需要經(jīng)過多次的試驗來確定。二胡的馬子在制作的材料上,有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等;在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講,新琴聲音比較尖亮,宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶,宜用質(zhì)地堅硬,底面積較小、高度較高的馬子,以免在高把位時琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品,需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚?,方可使用。讀者可按下列步驟進行修整:
1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨,要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。
2、整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶,可用小圓挫將琴馬的小孔擴大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮,就應(yīng)該選擇底大孔小的琴馬。
3、?磨底。在細砂紙下面墊十幾層布,然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸?fàn)睿蛊渑c皮面的接觸更加緊密。
4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上,調(diào)整到合適的弦距,然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕,再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。
5、定位。仔細地觀察琴馬,把較高的一側(cè)作為內(nèi)弦側(cè),并用筆點上一個小圓點。在日后的使用中,有圓點的一側(cè)永遠定為內(nèi)弦側(cè)。
【控制墊】 控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊,起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音,因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊,對發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是非常必要的??刂茐|最好選用大衣呢料,剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊,對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高,控制墊不夠厚度的話??稍偌粢?、二個小條,夾在兩層中靠上部位,使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時可上下移動,至既不影響樂器的正常振動,又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊,也能起到一定作用,但效果要差些。
【千斤】 千斤是二胡的上切音點,同時又起著向琴桿傳導(dǎo)振動的作用,是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式,歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類,不論是固定千斤還是活動千斤,在安裝時都要注意使它穩(wěn)定,不可有上下或左右活動的成的帶微調(diào)的固定千斤,還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現(xiàn)象,但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊,如自行車的氣門芯、鹿皮等,這樣既能美化音質(zhì),又能防止磨壞弦皮。如果不采用固定千金而用活動千斤,為了克服跑弦,在繞制時可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預(yù)先貼于琴桿之上,使活動千斤相對地固定。作為一個專業(yè)演奏看來說,千斤的高度和寬度應(yīng)該長期保持一種穩(wěn)定的狀態(tài),這樣有利于音準(zhǔn)的掌握,對二胡音質(zhì)的培養(yǎng)也有好處。
【弦軸】 二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種,在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種,使用時各有所長。一般來說,機械軸調(diào)音較為方便,但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定,使用壽命長,對二胡的整體振動比較有利,唯一的缺點就是調(diào)弦不大方便。加以微調(diào)弦鉤后雖然可以彌補這個不足,但又影響樂器的美觀,還容易損壞琴弦。對于蝸輪式機械軸,在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油,井轉(zhuǎn)動軸柄幾周,這樣能防止齒輪局部反復(fù)受力而磨損。對于絲桿式機械軸,在換弦時應(yīng)擰松將絲桿拔出,在絲桿上涂上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度,可有時緊些,有時松些,讓絲桿上的螺扣交替受力,避免局部磨損。對于木軸,如果經(jīng)常松脫,可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果軸太緊,可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉,即能轉(zhuǎn)動自如。
【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一,可以說,二胡音樂之所以如此動人,功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83 厘米(南方的弓子稍短些),弓桿用紅竹、白竹、香妃竹(一種帶有深色斑點的竹子)等富有彈性的細長竹子制成;弓毛以白馬尾為佳,根數(shù)約為120根左右,因馬尾上的小刺有方向性,所以在制作時如能取半數(shù)互換頭尾安裝,則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好,一般選擇弓桿均勻,竹節(jié)少、不鼓起,弓毛順而齊者為佳。如果弓桿彎度不合適,可把弓毛一頭脫出,將弓桿在無煙焰上邊轉(zhuǎn)動邊烘烤:務(wù)必要使受熱均勻,且注意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時,即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻,使之定型。
當(dāng)個別弓毛折斷時,不可用手扯去,以免帶松其它弓毛,使之松緊不一,如果連根拔出,還會使緒頭變松,引起弓毛陸續(xù)脫出。因此,必須用小剪刀小心地齊根剪下,如有幾根弓毛太松,又舍不得剪去,可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不可靠弓毛太近,以免燒斷。
弓子在使用過程中,手盡量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況,可將弓子卸下,用肥皂清水洗凈、晾于,重新擦上松香使用。如果弓子長期不用,要放上衛(wèi)生球保存,以免遭蟲咬。
【氣韻相通的保養(yǎng)】 一把新琴在一位演奏者手中使用,隨著時間的推移,琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家,他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了,但聲音卻是無可比擬的;而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點,各不相同。這就是他們的樂器已經(jīng)與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉,聲音立即就變差了,即使是演奏家之間交換樂器,也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質(zhì)的二胡流人民間多年,一直在非專業(yè)人士手中使用,聲音卻始終沒有培養(yǎng)出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調(diào)理的,而不是在哪兒能買到的。演奏者調(diào)理一把二胡,就如同培養(yǎng)一個孩子一樣,愛護它、“訓(xùn)練”它,發(fā)揮它的長處,避免它的短處,盡可能不讓它發(fā)出不好的聲音。只要這把二胡有好的基本條件(如:內(nèi)外弦發(fā)音均衡,上下把音質(zhì)通暢洪亮,沒有阻塞感,不過于尖亮,手感好等),經(jīng)過半年以上的調(diào)理,都能使它逐漸地變得伏貼起來,而且發(fā)音會越來越好聽。
總之,對二胡的調(diào)理和保養(yǎng),也是演奏藝術(shù)中一個重要的組成部分。你對樂器付出的心血,終將會得到應(yīng)有的報償。
(出處:中國民樂之窗)
[琴皮]琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻,鱗格排列整齊。橫豎成行,黑色塊居正中,黃色塊均分兩邊,界線分明,皮面光潔,鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
把皮面向著亮處,從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗,幾乎透不過光來,這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動,使音色發(fā)暗、發(fā)木,音量也較小。此時可將琴筒卸下,用一平頭木棒,上包一層細的水砂紙,蘸以少量清水,伸進琴筒中,由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查,務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末,再用棉簽薄涂上一層植物油即可。
通過對光檢查,如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄,可將琴筒卸下,用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面,涂的時候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下,然后平放片刻,使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒,避免因局部過于受熱而燒壞,如蠟層徐得過厚,可用平頭小刀輕輕刮去一層,再烘烤一下;如蠟層厚度不夠,可依法再涂。
新琴一般蒙皮較緊,以致發(fā)音尖而亮,似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重,令人不可忍受,都應(yīng)該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松,將會影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后,琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取H缧杓涌爝@一過程,可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面,然后將琴筒平放,在琴皮上放一塊3厘米見方的木塊,再在木塊上施加10至15公斤的壓力,經(jīng)十二小時后取下;如仍偏緊,可反復(fù)進行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬,把弦定高大二度,如此持續(xù)一、二個月。還可將琴平放于桌上,用兩手拇指蘸以少量植物油,用力順鱗格方向壓抹琴皮,每日一、二次,直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過程,在聲音效果上總比不上自然松軟的好,對琴皮也可能會有一定的損傷。因此,如果不到萬不得已,還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。
如果琴皮經(jīng)長期使用變得過松(俗稱塌皮),致使發(fā)音沉悶時,可將吸濕劑(如:硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍(可用鉛筆)或卸下琴馬,以減少琴皮受壓的時間,如果琴皮松軟到影響演奏的程度,那只有送樂器廠重新蒙皮了。
【琴筒、琴桿】 琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成,易受氣候的影響.因此,要根據(jù)氣候適當(dāng)調(diào)節(jié)琴盒中的濕度,以保證琴簡和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠,同時也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。在氣候潮濕時,應(yīng)在琴盒內(nèi)放一,二包吸潮劑;當(dāng)氣候過于干燥時,可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來,再用針扎出些小孔,放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū),可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油,以防止開裂。
此外,每次用完二胡,應(yīng)用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈,放入琴筒或琴套中,而不要掛在墻上。在寒冷的冬天,將琴由室外拿入室內(nèi)后,不要馬上打開琴盒,要等二三十分鐘后再打開,以免在琴體上凝結(jié)上一層小水珠,使樂器受潮而影響音質(zhì)。
【琴馬】 琴馬是重要的傳導(dǎo)部件,對二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個合適的馬子,這需要經(jīng)過多次的試驗來確定。二胡的馬子在制作的材料上,有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等;在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講,新琴聲音比較尖亮,宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶,宜用質(zhì)地堅硬,底面積較小、高度較高的馬子,以免在高把位時琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品,需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚?,方可使用。讀者可按下列步驟進行修整:
1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨,要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。
2、整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶,可用小圓挫將琴馬的小孔擴大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮,就應(yīng)該選擇底大孔小的琴馬。
3、?磨底。在細砂紙下面墊十幾層布,然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸?fàn)睿蛊渑c皮面的接觸更加緊密。
4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上,調(diào)整到合適的弦距,然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕,再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。
5、定位。仔細地觀察琴馬,把較高的一側(cè)作為內(nèi)弦側(cè),并用筆點上一個小圓點。在日后的使用中,有圓點的一側(cè)永遠定為內(nèi)弦側(cè)。
【控制墊】 控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊,起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音,因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊,對發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是非常必要的??刂茐|最好選用大衣呢料,剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊,對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高,控制墊不夠厚度的話??稍偌粢?、二個小條,夾在兩層中靠上部位,使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時可上下移動,至既不影響樂器的正常振動,又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊,也能起到一定作用,但效果要差些。
【千斤】 千斤是二胡的上切音點,同時又起著向琴桿傳導(dǎo)振動的作用,是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式,歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類,不論是固定千斤還是活動千斤,在安裝時都要注意使它穩(wěn)定,不可有上下或左右活動的成的帶微調(diào)的固定千斤,還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現(xiàn)象,但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊,如自行車的氣門芯、鹿皮等,這樣既能美化音質(zhì),又能防止磨壞弦皮。如果不采用固定千金而用活動千斤,為了克服跑弦,在繞制時可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預(yù)先貼于琴桿之上,使活動千斤相對地固定。作為一個專業(yè)演奏看來說,千斤的高度和寬度應(yīng)該長期保持一種穩(wěn)定的狀態(tài),這樣有利于音準(zhǔn)的掌握,對二胡音質(zhì)的培養(yǎng)也有好處。
【弦軸】 二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種,在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種,使用時各有所長。一般來說,機械軸調(diào)音較為方便,但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定,使用壽命長,對二胡的整體振動比較有利,唯一的缺點就是調(diào)弦不大方便。加以微調(diào)弦鉤后雖然可以彌補這個不足,但又影響樂器的美觀,還容易損壞琴弦。對于蝸輪式機械軸,在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油,井轉(zhuǎn)動軸柄幾周,這樣能防止齒輪局部反復(fù)受力而磨損。對于絲桿式機械軸,在換弦時應(yīng)擰松將絲桿拔出,在絲桿上涂上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度,可有時緊些,有時松些,讓絲桿上的螺扣交替受力,避免局部磨損。對于木軸,如果經(jīng)常松脫,可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果軸太緊,可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉,即能轉(zhuǎn)動自如。
【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一,可以說,二胡音樂之所以如此動人,功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83 厘米(南方的弓子稍短些),弓桿用紅竹、白竹、香妃竹(一種帶有深色斑點的竹子)等富有彈性的細長竹子制成;弓毛以白馬尾為佳,根數(shù)約為120根左右,因馬尾上的小刺有方向性,所以在制作時如能取半數(shù)互換頭尾安裝,則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好,一般選擇弓桿均勻,竹節(jié)少、不鼓起,弓毛順而齊者為佳。如果弓桿彎度不合適,可把弓毛一頭脫出,將弓桿在無煙焰上邊轉(zhuǎn)動邊烘烤:務(wù)必要使受熱均勻,且注意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時,即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻,使之定型。
當(dāng)個別弓毛折斷時,不可用手扯去,以免帶松其它弓毛,使之松緊不一,如果連根拔出,還會使緒頭變松,引起弓毛陸續(xù)脫出。因此,必須用小剪刀小心地齊根剪下,如有幾根弓毛太松,又舍不得剪去,可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不可靠弓毛太近,以免燒斷。
弓子在使用過程中,手盡量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況,可將弓子卸下,用肥皂清水洗凈、晾于,重新擦上松香使用。如果弓子長期不用,要放上衛(wèi)生球保存,以免遭蟲咬。
【氣韻相通的保養(yǎng)】 一把新琴在一位演奏者手中使用,隨著時間的推移,琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家,他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了,但聲音卻是無可比擬的;而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點,各不相同。這就是他們的樂器已經(jīng)與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉,聲音立即就變差了,即使是演奏家之間交換樂器,也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質(zhì)的二胡流人民間多年,一直在非專業(yè)人士手中使用,聲音卻始終沒有培養(yǎng)出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調(diào)理的,而不是在哪兒能買到的。演奏者調(diào)理一把二胡,就如同培養(yǎng)一個孩子一樣,愛護它、“訓(xùn)練”它,發(fā)揮它的長處,避免它的短處,盡可能不讓它發(fā)出不好的聲音。只要這把二胡有好的基本條件(如:內(nèi)外弦發(fā)音均衡,上下把音質(zhì)通暢洪亮,沒有阻塞感,不過于尖亮,手感好等),經(jīng)過半年以上的調(diào)理,都能使它逐漸地變得伏貼起來,而且發(fā)音會越來越好聽。
總之,對二胡的調(diào)理和保養(yǎng),也是演奏藝術(shù)中一個重要的組成部分。你對樂器付出的心血,終將會得到應(yīng)有的報償。
(出處:中國民樂之窗)
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