長(zhǎng)沙花鼓戲
長(zhǎng)沙花鼓戲,以長(zhǎng)沙官話為舞臺(tái)語(yǔ)言,是湖南花鼓戲中影響較大的一種。它是由農(nóng)村的勞動(dòng)山歌、民間小調(diào)和地方花鼓(包括打花鼓、地花鼓―花鼓燈)發(fā)展起來(lái)的,距今已有一百六十余年。
在地花鼓階段,是從“兩小”(小丑、小旦)到“三小”(兩小加小生),再?gòu)摹叭 卑l(fā)展到多種角色。但以“三小”為主,至今仍是長(zhǎng)沙花鼓戲的重要特點(diǎn)。
長(zhǎng)沙花鼓戲的傳統(tǒng)劇目中,有大量的小戲和折子戲,是最有特色和具有代表性的劇目。小戲包括“對(duì)子戲”和“三小戲”。小戲大都是在山歌、漁歌、小調(diào)、地花鼓、竹馬燈等的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。折子戲則是大本戲中經(jīng)常作為單獨(dú)演出的,都是長(zhǎng)沙花鼓戲中最流行的劇目。建國(guó)后,依靠老藝人和文藝工作者的合作,對(duì)長(zhǎng)沙花鼓戲的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了挖掘、改編。重點(diǎn)加工整理的有《劉??抽浴?、《蘆林會(huì)》、《陰陽(yáng)扇》、《南莊收租》、《劉海戲金蟾》等五十個(gè)劇本。
在音樂(lè)中屬于“曲牌聯(lián)綴體”,聯(lián)綴的方法是根據(jù)塑造形象的需要和保持唱腔布局統(tǒng)一協(xié)調(diào)的要求,將同基調(diào)的多支曲牌聯(lián)接起來(lái),達(dá)到刻劃人物、展現(xiàn)劇情的目的。但在表現(xiàn)手法上,輔以板式變化,以彌補(bǔ)曲調(diào)之不足。
長(zhǎng)沙花鼓戲的聲腔分為“川調(diào)”、“打鑼腔”和“小調(diào)”三大類(lèi)。前兩類(lèi)稱為“正調(diào)”,有較固定的聲腔格式、旋律特點(diǎn);后一類(lèi)的曲調(diào)旋律、節(jié)奏、調(diào)式都變化較大,基本上各自保持原來(lái)的民歌結(jié)構(gòu)。長(zhǎng)沙花鼓戲的過(guò)場(chǎng)音樂(lè),曲調(diào)來(lái)源于民間歌曲和古典的曲牌。
長(zhǎng)沙花鼓戲在“三小”的基礎(chǔ)上發(fā)展了生、旦、凈、丑諸行角色。但小丑、小旦、小生仍代表著本劇種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。小丑分為褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑等。
長(zhǎng)沙花鼓戲的伴奏樂(lè)隊(duì),分文武場(chǎng)面。文場(chǎng)有大筒、嗩吶。大筒是主要樂(lè)器,形似二胡,以竹筒蛇皮制作,音色清亮而渾厚,伴奏時(shí)用于托腔保調(diào);嗩吶分大嗩吶和小嗩吶,主要用于吹奏過(guò)門(mén)。武場(chǎng)有堂鼓、大鑼(蘇鑼)、大鈔(漢鈔)、小鈔和小鑼。擊拍的是“可子”(即長(zhǎng)方形的梆子)。