關(guān)于電吉他錄音：三位錄音工程師泄露天機(jī)（下）KEVIN SHIRLEY
作者： 來源 ：中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2018-01-31 點(diǎn)擊：
如果沒有電吉他的話，沒有人能想象20世紀(jì)后半頁(yè)的流行音樂聽起來會(huì)象什么。沒有LES PAUL或JIMI HENDRIX，沒有NASHVILLE CATS 或BRITISH INVASION，而BOB DYLAN也就永遠(yuǎn)不可能掀起"走向電聲"的潮流了。實(shí)際上，你在世界各地都能看到數(shù)以百萬計(jì)的瘋狂樂迷們抱著"空氣吉他（AIR GUITAR，指人們模仿吉他手彈吉他的動(dòng)作--譯者）"，電吉他可以被看作是20世紀(jì)流行文化最主要的圖騰。既然這種樂器無處不在，錄音工程師和音樂監(jiān)制當(dāng)然也就有許多機(jī)會(huì)去錄制電吉他。我們拜訪了三位錄音工程師：Joe Ferla，David Singleton和Kevin Shirley，他們將告訴大家他們是怎么進(jìn)行這項(xiàng)工作的。千萬別錯(cuò)過跟高手偷師的機(jī)會(huì)呦！
KEVIN SHIRLEY
人稱"洞人（Caveman）"的Kevin Shirley有很多的榮譽(yù)制作，包括Aerosmith (Nine Lives專輯), Journey (Trial by Fire專輯), Dream Theatre (Falling Into Infinity專輯, Once in a Livetime專輯), Silverchair (Frogstomp專輯)和the Black Crowes (By Your Side專輯)。Kevin Shirley說自己在錄音時(shí)"毫無疑問是舊式學(xué)校的老搖滾"，喜歡讓所有人都同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)演奏和演唱。我們?cè)谒畛４舻募~約Avatar錄音室找到他。
問：你錄制電吉他聲音的總體思想是什么？
答：對(duì)于吉他來說，聲音的來源是最重要的因素，也就是說電吉他音箱里出來的就得是好聲音。然后，我所謂的錄音工作就是把握這種聲音就行了。現(xiàn)在的話筒的聲學(xué)參數(shù)設(shè)計(jì)得要多準(zhǔn)確有多準(zhǔn)確，所以你只需要把一支話筒放在電吉他音箱前面，剩下來的事只不過是小菜一碟。
問：你有沒有試過不用電吉他音箱錄音？
答：沒有，我從來不干這事兒。說老實(shí)話，說我從來沒有用過直接錄音法那是在騙你。我在為Journey錄制Trial by Fire的時(shí)候，Neal用一臺(tái)Marshall的電子管前置放大器直接錄下了他所有的吉他片段，但Neal的聲音有一種與眾不同的經(jīng)過很多處理的吉他聲音。
問：你用房間話筒嗎？
答：我喜歡直接從電吉他音箱里出來的聲音，我喜歡它在錄音里盡量靠前。臺(tái)多的房間混響會(huì)使吉他的聲音缺乏清晰度而顯得模模糊糊的。
問：你有什么特別喜歡的話筒沒有？
答：我總是把一支舒爾SM57和一支BEYER M201以九十度擺放。BEYER M201有比較多的低音，而57有比較清晰、爽脆的高音。我只是調(diào)整好它們的平衡，保證相位完美，然后我給它們加上一點(diǎn)壓縮，一般是用1176壓縮器，如果我要用均衡器的話我會(huì)用Drawmer的1961造電子管均衡器。
問：你會(huì)用附加效果嗎？
答：我想如果一個(gè)吉他手想用某種效果的話，他會(huì)把這種效果加在他的效果器里然后這種效果作為吉他聲音的一部分從音箱里放出來。我從來不把任何不是來自于音箱的附加效果加到聲軌上。
問：你會(huì)用聲軌復(fù)制或任何其他特殊聲軌控制或混音技術(shù)嗎？
答：這得由樂隊(duì)來決定。我很喜歡象AC/DC樂隊(duì)那種聲軌風(fēng)格--兩把明顯不同的吉他各在左右兩邊；我實(shí)在喜歡這種東西！我正在為L(zhǎng)ittle Steven的一個(gè)專輯混音，他真的幾乎把所有東西都復(fù)制了一遍，弄出一種強(qiáng)有力的很厚重、肥大的單聲道音色。我在混音的時(shí)候幾乎沒有什么招數(shù)。
問：在Dream Theatre的Falling Into Infinity中的吉他聲音絕大部分來自音箱嗎？
答：這個(gè)嘛……，John Petrucci是一位了不起的吉他手，只有很少的幾個(gè)人可以做出他的東西。我剛縮混完一個(gè)他的Liquid Tension Experiment（流體力學(xué)實(shí)驗(yàn)）專輯。他那把吉他玩得簡(jiǎn)直是出神入化。我們?cè)贔alling Into Infinity使用了不同的方法去得到不同的聲音，但我們完全沒有使用錄音室效果；所有的聲音是從電吉他音箱里來的。我們只是嘗試著透過調(diào)整音源得到不同的聲音。你真得應(yīng)該在他在那兒的時(shí)候看看：我們有大約10只合在一起的Mesa/Boogie電吉他音箱，一墻的Mesa/Boogie--我們只是不斷逐個(gè)地試，小的、大的--那可是件有趣的事兒。
問：你喜歡用數(shù)碼錄音還是模擬錄音？
答：噢，雖然我得說個(gè)別的24比特?cái)?shù)碼轉(zhuǎn)換器聲音很棒，不過對(duì)不起，我受不了數(shù)碼錄音。我喜歡把聲軌錄在模擬帶上并加上一點(diǎn)壓縮。我發(fā)覺這樣可以使音樂的低音更結(jié)實(shí)，而且我也很喜歡這種聲音。
問：你用的錄音電平很高嗎？
答：說對(duì)了，相當(dāng)高！當(dāng)你在在一臺(tái)震撼著的Marshall電吉他音箱面前你感受到的那種低頻振動(dòng)可以把你的腸子震得從你的褲腳滾出來。能捕捉到這種感覺的唯一方法是制造更結(jié)實(shí)的低音，我發(fā)現(xiàn)磁帶飽和時(shí)就能很好地產(chǎn)生這種效果。
問：還有什么話想說的嗎？
答：沒有。我想錄音工程師一直是被過高估計(jì)的一個(gè)行業(yè)。我想說的是，明擺著現(xiàn)在的話筒的開發(fā)使你可以捕捉到不可想象的聲音細(xì)節(jié)，你所要做的就是支起它，錄音。我可知道這算不上什么技術(shù)活兒。
KEVIN SHIRLEY
人稱"洞人（Caveman）"的Kevin Shirley有很多的榮譽(yù)制作，包括Aerosmith (Nine Lives專輯), Journey (Trial by Fire專輯), Dream Theatre (Falling Into Infinity專輯, Once in a Livetime專輯), Silverchair (Frogstomp專輯)和the Black Crowes (By Your Side專輯)。Kevin Shirley說自己在錄音時(shí)"毫無疑問是舊式學(xué)校的老搖滾"，喜歡讓所有人都同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)演奏和演唱。我們?cè)谒畛４舻募~約Avatar錄音室找到他。
問：你錄制電吉他聲音的總體思想是什么？
答：對(duì)于吉他來說，聲音的來源是最重要的因素，也就是說電吉他音箱里出來的就得是好聲音。然后，我所謂的錄音工作就是把握這種聲音就行了。現(xiàn)在的話筒的聲學(xué)參數(shù)設(shè)計(jì)得要多準(zhǔn)確有多準(zhǔn)確，所以你只需要把一支話筒放在電吉他音箱前面，剩下來的事只不過是小菜一碟。
問：你有沒有試過不用電吉他音箱錄音？
答：沒有，我從來不干這事兒。說老實(shí)話，說我從來沒有用過直接錄音法那是在騙你。我在為Journey錄制Trial by Fire的時(shí)候，Neal用一臺(tái)Marshall的電子管前置放大器直接錄下了他所有的吉他片段，但Neal的聲音有一種與眾不同的經(jīng)過很多處理的吉他聲音。
問：你用房間話筒嗎？
答：我喜歡直接從電吉他音箱里出來的聲音，我喜歡它在錄音里盡量靠前。臺(tái)多的房間混響會(huì)使吉他的聲音缺乏清晰度而顯得模模糊糊的。
問：你有什么特別喜歡的話筒沒有？
答：我總是把一支舒爾SM57和一支BEYER M201以九十度擺放。BEYER M201有比較多的低音，而57有比較清晰、爽脆的高音。我只是調(diào)整好它們的平衡，保證相位完美，然后我給它們加上一點(diǎn)壓縮，一般是用1176壓縮器，如果我要用均衡器的話我會(huì)用Drawmer的1961造電子管均衡器。
問：你會(huì)用附加效果嗎？
答：我想如果一個(gè)吉他手想用某種效果的話，他會(huì)把這種效果加在他的效果器里然后這種效果作為吉他聲音的一部分從音箱里放出來。我從來不把任何不是來自于音箱的附加效果加到聲軌上。
問：你會(huì)用聲軌復(fù)制或任何其他特殊聲軌控制或混音技術(shù)嗎？
答：這得由樂隊(duì)來決定。我很喜歡象AC/DC樂隊(duì)那種聲軌風(fēng)格--兩把明顯不同的吉他各在左右兩邊；我實(shí)在喜歡這種東西！我正在為L(zhǎng)ittle Steven的一個(gè)專輯混音，他真的幾乎把所有東西都復(fù)制了一遍，弄出一種強(qiáng)有力的很厚重、肥大的單聲道音色。我在混音的時(shí)候幾乎沒有什么招數(shù)。
問：在Dream Theatre的Falling Into Infinity中的吉他聲音絕大部分來自音箱嗎？
答：這個(gè)嘛……，John Petrucci是一位了不起的吉他手，只有很少的幾個(gè)人可以做出他的東西。我剛縮混完一個(gè)他的Liquid Tension Experiment（流體力學(xué)實(shí)驗(yàn)）專輯。他那把吉他玩得簡(jiǎn)直是出神入化。我們?cè)贔alling Into Infinity使用了不同的方法去得到不同的聲音，但我們完全沒有使用錄音室效果；所有的聲音是從電吉他音箱里來的。我們只是嘗試著透過調(diào)整音源得到不同的聲音。你真得應(yīng)該在他在那兒的時(shí)候看看：我們有大約10只合在一起的Mesa/Boogie電吉他音箱，一墻的Mesa/Boogie--我們只是不斷逐個(gè)地試，小的、大的--那可是件有趣的事兒。
問：你喜歡用數(shù)碼錄音還是模擬錄音？
答：噢，雖然我得說個(gè)別的24比特?cái)?shù)碼轉(zhuǎn)換器聲音很棒，不過對(duì)不起，我受不了數(shù)碼錄音。我喜歡把聲軌錄在模擬帶上并加上一點(diǎn)壓縮。我發(fā)覺這樣可以使音樂的低音更結(jié)實(shí)，而且我也很喜歡這種聲音。
問：你用的錄音電平很高嗎？
答：說對(duì)了，相當(dāng)高！當(dāng)你在在一臺(tái)震撼著的Marshall電吉他音箱面前你感受到的那種低頻振動(dòng)可以把你的腸子震得從你的褲腳滾出來。能捕捉到這種感覺的唯一方法是制造更結(jié)實(shí)的低音，我發(fā)現(xiàn)磁帶飽和時(shí)就能很好地產(chǎn)生這種效果。
問：還有什么話想說的嗎？
答：沒有。我想錄音工程師一直是被過高估計(jì)的一個(gè)行業(yè)。我想說的是，明擺著現(xiàn)在的話筒的開發(fā)使你可以捕捉到不可想象的聲音細(xì)節(jié)，你所要做的就是支起它，錄音。我可知道這算不上什么技術(shù)活兒。
