關(guān)于電吉他錄音：三位錄音工程師泄露天機(jī)（中）DAVID SINGLETON
作者： 來(lái)源 ：中小學(xué)音樂(lè)教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2018-01-31 點(diǎn)擊：
如果沒(méi)有電吉他的話(huà)，沒(méi)有人能想象20世紀(jì)后半頁(yè)的流行音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)會(huì)象什么。沒(méi)有LES PAUL或JIMI HENDRIX，沒(méi)有NASHVILLE CATS 或BRITISH INVASION，而B(niǎo)OB DYLAN也就永遠(yuǎn)不可能掀起"走向電聲"的潮流了。實(shí)際上，你在世界各地都能看到數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的瘋狂樂(lè)迷們抱著"空氣吉他（AIR GUITAR，指人們模仿吉他手彈吉他的動(dòng)作--譯者）"，電吉他可以被看作是20世紀(jì)流行文化最主要的圖騰。既然這種樂(lè)器無(wú)處不在，錄音工程師和音樂(lè)監(jiān)制當(dāng)然也就有許多機(jī)會(huì)去錄制電吉他。我們拜訪了三位錄音工程師：Joe Ferla，David Singleton和Kevin Shirley，他們將告訴大家他們是怎么進(jìn)行這項(xiàng)工作的。千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)跟高手偷師的機(jī)會(huì)呦！
DAVID SINGLETON
David Singleton 從1989開(kāi)始成為吉他手Robert Fripp"s的錄音工程師，其間先后錄制了Robert Fripp的許多作品，包括現(xiàn)在流行的King Crimson "雙三重唱"版本。Singleton還錄制了ProjeKct Four, the California Guitar Trio（加洲吉他三重奏）, the Europa String Choir and Tony Geballe（歐洲弦樂(lè)唱詩(shī)班與通尼?蓋博爾）, 以及若干重新混音和母版處理的具有歷史意義的Crimson音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音。我們?cè)贒iscipline Mobile Global的英國(guó)寫(xiě)字樓找到了他。
問(wèn)：你錄制電吉他聲音的總體思想是什么？
答：最近，我完全是用DI（直駁盒，或指不用吉他音箱的方式--譯者）錄制吉他的。實(shí)際上，許多Robert Fripp的新錄音都是用Roland 的VG-8接上一個(gè)或幾個(gè)機(jī)架式效果器制作的，也就是說(shuō)，它們不是用一臺(tái)電吉他音箱發(fā)聲的。早在1989年，Robert Fripp就開(kāi)始用DI錄音方式，但那時(shí)他的主效果器是一臺(tái)不上道的ZOOM效果器。直到最近，這種不用電吉他音箱的錄音技術(shù)才因?yàn)樾Ч鞯母倪M(jìn)而被公認(rèn)可以稱(chēng)得上有"好聲音"了。Robert Fripp后來(lái)常常用一臺(tái)Roland GP100前置放大器和一臺(tái)Eventide 的H3000 和其他一些效果器，但最近他開(kāi)始用 TC Electronic的G-Force和一個(gè)新的TC效果模塊。我們?cè)阡浿芇rojeKct Four 時(shí)用了一套TC前置/效果器，DI的聲音聽(tīng)起來(lái)滿(mǎn)好。Robert對(duì)立體聲聲像很感興趣，所以即使在早期只用一臺(tái)音箱錄音時(shí)我們也嘗試制造出立體聲聲像。我們可以通過(guò)在電吉他音箱前后各用一支話(huà)筒來(lái)制造立體聲聲像。比如。放置在前面的那支話(huà)筒給出自然的吉他位置，我們把它放在左邊聲道，吉他音箱后面的那支話(huà)筒反相后放在右邊聲道，你會(huì)感覺(jué)到吉他的聲音很自然地靠向左邊。這種方法給你更多的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)的聲音。實(shí)際上，相位的混亂在這里反而是有幫助的。后來(lái)，在King Crimson 錄制Thrak的時(shí)候，Robert的吉他聲用他的DI和機(jī)架式效果器產(chǎn)生，但立體聲的信號(hào)被送到兩臺(tái)Vox的AC30音箱上，然后用話(huà)筒拾音使聲音更有融合感。我們用這種辦法主要是想產(chǎn)生空氣感，有時(shí)候驅(qū)動(dòng)了空氣的聲音就是聽(tīng)起來(lái)舒服些。
問(wèn)：你們把話(huà)筒靠近音箱還是嘗試捕捉一些房間的聲音？
答：我們沒(méi)有專(zhuān)門(mén)用一支話(huà)筒拾取環(huán)境的聲音，但我們用的話(huà)筒都離音箱有幾英尺遠(yuǎn)。在Real World（"真實(shí)世界"--錄制Thrak專(zhuān)輯的錄音室）時(shí)，我們用了Neumann（紐曼話(huà)筒--譯者），平常我們用舒爾的SM57。
問(wèn)：你們?cè)诨煲綦A段會(huì)用很多處理嗎？
答：不，不會(huì)很多，尤其在最近的錄音中更少。這最主要時(shí)因?yàn)檫@幾年周邊設(shè)備的質(zhì)量越來(lái)越好了。甚至在兩年前，吉他數(shù)碼效果器也還不是那么成功而往往需要?jiǎng)e的手段來(lái)幫助。所以我們不得不使用均衡或增加一些效果處理使電吉他的聲音更好。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，混音階段的聲像位置控制比效果處理來(lái)得更重要得多。Robert非常仔細(xì)地考慮吉他聲音的聲像位置，聲像的位置和寬度永遠(yuǎn)是第一位的，它被放在了改變均衡或電平之前。在80年代的King Crimson的音樂(lè)中，Robert和Adrian Belew他們這兩把聯(lián)動(dòng)的吉他都有立體聲信號(hào)，他們總是孤立地分別被放在左右兩邊。通常一個(gè)在極左（9點(diǎn)鐘位置）一個(gè)在極右（3點(diǎn)鐘位置）。它們的聲音在立體聲模式下遠(yuǎn)離中間聲道，其他時(shí)候它們幾乎都在最左邊或最右邊。
問(wèn)：你覺(jué)得音箱模擬器怎么樣？
答：Robert一般用效果器自帶的音箱模擬器。實(shí)際上，對(duì)于那些比較早的錄得不那么好的聲軌，我們只不過(guò)用GP100內(nèi)置的電吉他音箱音色模擬器來(lái)改善音質(zhì)。這種效果主要是通過(guò)均衡技術(shù)做出來(lái)的，但我們?cè)谔幚泶蠹s是1984年的兩把吉他都錄得很差的King Crimson現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)卻非常成功。
問(wèn)：在錄音室里，你會(huì)同時(shí)使用模擬和數(shù)碼錄音嗎？
答：都會(huì)。我們常常把King Crimson的表演錄到經(jīng)過(guò)Dolby SR降噪的2寸模擬帶上--那是我們的愛(ài)好。我想當(dāng)你用了很多數(shù)碼吉他效果聲之后，模擬帶能幫你把聲音變得更好。
問(wèn)：你是說(shuō)通過(guò)稍稍過(guò)激勵(lì)使磁帶飽和嗎？
答：正確。把數(shù)碼吉他的聲音錄進(jìn)ADAT效果不是和好。
問(wèn)：還有什么話(huà)要說(shuō)嗎？
答：對(duì)我來(lái)說(shuō)，用DI方式使我的工作變得有點(diǎn)乏味起來(lái)，但這也許又是一個(gè)階段。比如現(xiàn)在我們的Adrian Belew現(xiàn)在走向了另一個(gè)極端，他用數(shù)碼電吉他音箱使你可以單靠這只音箱預(yù)先設(shè)置很多不同的聲音。所以，你總能在某個(gè)地方找到樂(lè)子的。
DAVID SINGLETON
David Singleton 從1989開(kāi)始成為吉他手Robert Fripp"s的錄音工程師，其間先后錄制了Robert Fripp的許多作品，包括現(xiàn)在流行的King Crimson "雙三重唱"版本。Singleton還錄制了ProjeKct Four, the California Guitar Trio（加洲吉他三重奏）, the Europa String Choir and Tony Geballe（歐洲弦樂(lè)唱詩(shī)班與通尼?蓋博爾）, 以及若干重新混音和母版處理的具有歷史意義的Crimson音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音。我們?cè)贒iscipline Mobile Global的英國(guó)寫(xiě)字樓找到了他。
問(wèn)：你錄制電吉他聲音的總體思想是什么？
答：最近，我完全是用DI（直駁盒，或指不用吉他音箱的方式--譯者）錄制吉他的。實(shí)際上，許多Robert Fripp的新錄音都是用Roland 的VG-8接上一個(gè)或幾個(gè)機(jī)架式效果器制作的，也就是說(shuō)，它們不是用一臺(tái)電吉他音箱發(fā)聲的。早在1989年，Robert Fripp就開(kāi)始用DI錄音方式，但那時(shí)他的主效果器是一臺(tái)不上道的ZOOM效果器。直到最近，這種不用電吉他音箱的錄音技術(shù)才因?yàn)樾Ч鞯母倪M(jìn)而被公認(rèn)可以稱(chēng)得上有"好聲音"了。Robert Fripp后來(lái)常常用一臺(tái)Roland GP100前置放大器和一臺(tái)Eventide 的H3000 和其他一些效果器，但最近他開(kāi)始用 TC Electronic的G-Force和一個(gè)新的TC效果模塊。我們?cè)阡浿芇rojeKct Four 時(shí)用了一套TC前置/效果器，DI的聲音聽(tīng)起來(lái)滿(mǎn)好。Robert對(duì)立體聲聲像很感興趣，所以即使在早期只用一臺(tái)音箱錄音時(shí)我們也嘗試制造出立體聲聲像。我們可以通過(guò)在電吉他音箱前后各用一支話(huà)筒來(lái)制造立體聲聲像。比如。放置在前面的那支話(huà)筒給出自然的吉他位置，我們把它放在左邊聲道，吉他音箱后面的那支話(huà)筒反相后放在右邊聲道，你會(huì)感覺(jué)到吉他的聲音很自然地靠向左邊。這種方法給你更多的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)的聲音。實(shí)際上，相位的混亂在這里反而是有幫助的。后來(lái)，在King Crimson 錄制Thrak的時(shí)候，Robert的吉他聲用他的DI和機(jī)架式效果器產(chǎn)生，但立體聲的信號(hào)被送到兩臺(tái)Vox的AC30音箱上，然后用話(huà)筒拾音使聲音更有融合感。我們用這種辦法主要是想產(chǎn)生空氣感，有時(shí)候驅(qū)動(dòng)了空氣的聲音就是聽(tīng)起來(lái)舒服些。
問(wèn)：你們把話(huà)筒靠近音箱還是嘗試捕捉一些房間的聲音？
答：我們沒(méi)有專(zhuān)門(mén)用一支話(huà)筒拾取環(huán)境的聲音，但我們用的話(huà)筒都離音箱有幾英尺遠(yuǎn)。在Real World（"真實(shí)世界"--錄制Thrak專(zhuān)輯的錄音室）時(shí)，我們用了Neumann（紐曼話(huà)筒--譯者），平常我們用舒爾的SM57。
問(wèn)：你們?cè)诨煲綦A段會(huì)用很多處理嗎？
答：不，不會(huì)很多，尤其在最近的錄音中更少。這最主要時(shí)因?yàn)檫@幾年周邊設(shè)備的質(zhì)量越來(lái)越好了。甚至在兩年前，吉他數(shù)碼效果器也還不是那么成功而往往需要?jiǎng)e的手段來(lái)幫助。所以我們不得不使用均衡或增加一些效果處理使電吉他的聲音更好。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，混音階段的聲像位置控制比效果處理來(lái)得更重要得多。Robert非常仔細(xì)地考慮吉他聲音的聲像位置，聲像的位置和寬度永遠(yuǎn)是第一位的，它被放在了改變均衡或電平之前。在80年代的King Crimson的音樂(lè)中，Robert和Adrian Belew他們這兩把聯(lián)動(dòng)的吉他都有立體聲信號(hào)，他們總是孤立地分別被放在左右兩邊。通常一個(gè)在極左（9點(diǎn)鐘位置）一個(gè)在極右（3點(diǎn)鐘位置）。它們的聲音在立體聲模式下遠(yuǎn)離中間聲道，其他時(shí)候它們幾乎都在最左邊或最右邊。
問(wèn)：你覺(jué)得音箱模擬器怎么樣？
答：Robert一般用效果器自帶的音箱模擬器。實(shí)際上，對(duì)于那些比較早的錄得不那么好的聲軌，我們只不過(guò)用GP100內(nèi)置的電吉他音箱音色模擬器來(lái)改善音質(zhì)。這種效果主要是通過(guò)均衡技術(shù)做出來(lái)的，但我們?cè)谔幚泶蠹s是1984年的兩把吉他都錄得很差的King Crimson現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)卻非常成功。
問(wèn)：在錄音室里，你會(huì)同時(shí)使用模擬和數(shù)碼錄音嗎？
答：都會(huì)。我們常常把King Crimson的表演錄到經(jīng)過(guò)Dolby SR降噪的2寸模擬帶上--那是我們的愛(ài)好。我想當(dāng)你用了很多數(shù)碼吉他效果聲之后，模擬帶能幫你把聲音變得更好。
問(wèn)：你是說(shuō)通過(guò)稍稍過(guò)激勵(lì)使磁帶飽和嗎？
答：正確。把數(shù)碼吉他的聲音錄進(jìn)ADAT效果不是和好。
問(wèn)：還有什么話(huà)要說(shuō)嗎？
答：對(duì)我來(lái)說(shuō)，用DI方式使我的工作變得有點(diǎn)乏味起來(lái)，但這也許又是一個(gè)階段。比如現(xiàn)在我們的Adrian Belew現(xiàn)在走向了另一個(gè)極端，他用數(shù)碼電吉他音箱使你可以單靠這只音箱預(yù)先設(shè)置很多不同的聲音。所以，你總能在某個(gè)地方找到樂(lè)子的。
