光緒十年后，中路梆子再次興起，出現(xiàn)了中路藝人演中路戲的新氣象，使舊日那種蒲梆藝人演中路戲的局面開(kāi)始改變。從光緒十五年后到清末中路梆子進(jìn)入一個(gè)輝煌時(shí)期。演出活動(dòng)有廟會(huì)戲、集市戲、踩臺(tái)戲、開(kāi)光戲、商行戲、開(kāi)市戲、求神戲、還愿戲、祭祀戲、婚喪壽慶戲及官戲等。一般村莊，每年也唱戲一臺(tái)；大型集鎮(zhèn)，每年多達(dá)5-10臺(tái)，中路梆子已成為中路人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主要?jiǎng)》N了，而且它也隨中路商人遠(yuǎn)足張家口、包頭、歸化等地，與當(dāng)?shù)貏》N競(jìng)獻(xiàn)技。中路梆子在發(fā)展過(guò)程中，由于地域關(guān)系，吸收民間藝術(shù)等成份的不同，在表演程式、演唱風(fēng)格，前場(chǎng)經(jīng)譜上形成了三大流派，即以太原府轄縣的上路班；汾州府轄縣的下路班；平定、遼州所轄縣的東四處班而區(qū)分。直到解放后上述三者的較小差異，合為一體。

中路梆子走向極盛之后，江南絲竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞臺(tái)，只有蒲梆偶爾還來(lái)，已勢(shì)頭大減。

辛亥革命后，中路各縣一度動(dòng)蕩不安，有錢(qián)有勢(shì)者大都采取回避觀望態(tài)度。因此，中路梆子的承班人多改為前清衙門(mén)、鏢局遺老等人充任。同時(shí)中路籍藝人隊(duì)伍也已成長(zhǎng)壯大，蒲梆藝人中除定居者外，其余已不再來(lái)中路搭班了。民國(guó)5-19年(1916-1930)，山西局勢(shì)相對(duì)穩(wěn)定，中路梆子又進(jìn)入第二個(gè)輝煌時(shí)期。

此時(shí)的中路梆子，班社林立，流派擴(kuò)大。不僅扎根雁北、占領(lǐng)口外，且在河北省西部、陜西省東北部，以及省內(nèi)原平陽(yáng)府、潞安府所轄的北部各縣，也發(fā)展建立了班社，形成了橫跨中國(guó)北方的山西、陜西、河北、綏遠(yuǎn)、察哈爾5個(gè)省區(qū)的大型劇種，從而被人們稱為山西梆子。名伶薈萃，競(jìng)爭(zhēng)激烈。中路梆子形成了一個(gè)人才濟(jì)濟(jì)、實(shí)力強(qiáng)大、互相競(jìng)爭(zhēng)的大好局面。劇目繁多，文武齊備。由于人才輩出，上演的劇目多是名人手戲。常見(jiàn)的有《六月雪》、《鳳儀亭》、《金沙灘》、《上天臺(tái)》、《白蛇傳》、《鐵弓緣》、《百子圖》、《法門(mén)寺》、《雙官諧》、《萬(wàn)佛衣》、《中梁圖》、《梅降褒》、《雙羅衫》、《十三妹》、《塔子溝》、《玉棋子》、《烈火旗》、《一捧雪》、《金錢(qián)豹》等，共200余本、回、出?？芍^文武皆能、行行不擋。演技精湛，百花齊放。此時(shí)，各個(gè)班社盡展新招，各門(mén)藝人也在唱、做、念、打特技等表演方面各領(lǐng)風(fēng)騷。

從20年代起，山西梆子由于部分老藝人健在，舞臺(tái)格局能維持男女同臺(tái)演出，故涌現(xiàn)出了太谷錦藝園等上三班好戲。民國(guó)24年(1935），以著名女藝人丁果仙為首的步云劇社，和以蓋天紅為首的唐風(fēng)劇社，分赴北京、天津、上海等地演出，大大地?cái)U(kuò)大了山西梆子的影響，也與兄弟劇種藝人交流了經(jīng)驗(yàn)，豐富了自己。后來(lái)山西梆子出現(xiàn)了由男角主演逐步向女角主演轉(zhuǎn)化的局面。隨之也帶來(lái)了潛在的問(wèn)題：因女子演戲更能招來(lái)觀眾、更能掙錢(qián)的影響，各地掀起了一般專門(mén)培養(yǎng)女藝人的熱潮。山西梆子由于演員＂陰盛陽(yáng)衰＂，所以使許多優(yōu)秀的盔靠戲、硬功戲、武打戲以及花臉、丑角戲等。逐步停演或失傳，也使這個(gè)北方劇種特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)和綿綿纏纏的作派所代替，從而失去其昔日的那種陽(yáng)剛之氣和鏗鏘特色。