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       這是河北南皮的民間小調(diào)。全國各地的《放風(fēng)箏》小調(diào)，歌唱內(nèi)容大同小異，旋律風(fēng)格卻因地有別，但仍有一個共同特點：高度抒情，優(yōu)美動聽。所以，已經(jīng)記錄下來的各地《放風(fēng)箏》，多數(shù)是膾炙人口之作。流行于

       這是河北南皮的民間小調(diào)。全國各地的《放風(fēng)箏》小調(diào)，歌唱內(nèi)容大同小異，旋律風(fēng)格卻因地有別，但仍有一個共同特點：高度抒情，優(yōu)美動聽。所以，已經(jīng)記錄下來的各地《放風(fēng)箏》，多數(shù)是膾炙人口之作。流行于冀、魯、蘇、皖一帶的《放風(fēng)箏》，多數(shù)使用了明清曲牌“碼頭調(diào)”，南皮的這一首就是其中之一，它是將流傳于江南的優(yōu)秀曲牌“移”到北方，用以歌唱當(dāng)?shù)孛袼咨畹某晒Ψ独?。同南皮的那首《茉莉花》一樣，《放風(fēng)箏》也是“南歌北唱”，為什么會發(fā)生這種現(xiàn)象呢?原因可能是多方面的，但有一點特別重要，那就是冀東南地區(qū)剛好是京——杭大運河的必經(jīng)之地，千百年來，這里不僅是經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的樞紐，而且也是文化交流的通道，南來北往的人把北方的民間藝術(shù)帶到江南，同樣又把江南的傳統(tǒng)音樂播遷于北方，流浪藝人，成為這種文化交流的使者。中國的這類城鎮(zhèn)很多，它們要么是在水陸交匯處，要么是兩省或三省的邊界地，這里的音樂除了品種較豐富外，其風(fēng)格也很獨特，在“南歌北唱”或“北歌南唱”的實踐中形成了自身的“小環(huán)境”特色。這首《放風(fēng)箏》從三月清明唱起，到收風(fēng)箏回家結(jié)束，其曲調(diào)基本上是《碼頭調(diào)》曲牌的原樣運用，但在后半部分出現(xiàn)了兩個變化：一是第三樂句結(jié)尾時，它沒有像江蘇民歌《姑蘇風(fēng)光》中的《碼頭調(diào)》那樣跳進(jìn)到高音區(qū)并結(jié)束于高八度Do音(〓)，而是將原過門音調(diào)變?yōu)橐粋€襯句并一路下行到低八度Do音(1)；二是在此之后，使用了“那〓呀呼咳呼咳，哼哎那〓呀呼咳呼咳哎咳”這個長襯句，其曲調(diào)則是首句的過門音調(diào)，兩者結(jié)合，再加上當(dāng)?shù)胤窖缘倪\用，使其成為內(nèi)柔外剛、南北交融的風(fēng)俗之唱。