何占豪，男，教授、作曲。浙江諸暨人，1933年8月29日出生。從小就受家鄉(xiāng)音樂的熏陶。他讀小學(xué)的時候正是抗戰(zhàn)剛剛勝利之時。那時候，何家山頭一帶流行兩種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。上小學(xué)之前，奶奶常常帶他去聽戲，一些長輩有時候也唱些家鄉(xiāng)戲，在高小念書的姑姑們又從學(xué)校學(xué)回來很多抗日歌曲，他都覺得很好聽。到讀小學(xué)的時候，何占豪已經(jīng)對音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。1950年，何占豪才17歲，考入了浙江省文工團。他唱歌、跳舞、演戲，樣樣都在行。1952年，何占豪轉(zhuǎn)入浙江省越劇團樂隊，任揚琴、月琴、小提琴演奏員。1957年獲浙江省第二屆戲曲會演樂師獎，在小提琴演奏的民族化方面進行探索和實踐。

　　同年考入上海音樂學(xué)院管弦系學(xué)習(xí)小提琴，后轉(zhuǎn)入作曲系，專攻作曲，從師丁善德教授，畢業(yè)后留校任教。1959年，與陳鋼合作創(chuàng)作以越劇音樂為素材的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，演出大獲成功，一舉而為世界名作。繼《梁?！分螅謩?chuàng)作了《烈士日記》、《決不忘記過去》、《龍華塔》、《別亦難》、《草原女民兵》、《孔雀東南飛》等一大批音樂作品。稱何占豪是“音樂奇才”一點都不過分。他在音樂的海洋里遨游雖說是因《梁?！烦擅饕€是個農(nóng)村娃娃時就在襁褓中跟著奶奶學(xué)唱兒歌。

 
　　何占豪多次榮獲國內(nèi)外金唱片、白金唱片獎，被譽為中國民族交響樂的經(jīng)典曲目。八十年代以后，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標，除了將《梁?！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦情》，二胡與樂隊《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》《節(jié)日賽馬》《傣寨風光》，古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏新秀輩出，除了將《梁?！犯木帪?a href=http://m.jenmarkwedding.com/jiaocheng/guzheng/ target=_blank class=infotextkey>古箏協(xié)奏曲之外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》，《西楚霸王》和古箏獨奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統(tǒng)樂曲《月兒高》、《春江花月夜》等也作了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、揚琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品。在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧的提高，民樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，進行了十分有益的探索。

　　他于教學(xué)同時又不斷在戲曲音樂園地耕耘，先后為上海盧灣越劇團的《孔雀東南飛》、南京市越劇團的戲曲藝術(shù)片《莫愁女》、浙江電視臺的戲曲電視劇《別也難》作曲，皆獲好評。還多次為浙江各縣越劇團作曲，在省戲劇節(jié)中獲獎。

　　在為越劇作曲的基礎(chǔ)上，他不斷進行越劇音樂交響化的嘗試，如將《莫愁女》改編成清唱劇，由香港中樂團與杭州越劇院演出獲得很大成功。1999年與杭州電視臺合作創(chuàng)作一臺大型越劇交響音樂會，為越劇音樂交響化開創(chuàng)先河，在杭州、上海演出后，令觀眾耳目一新。另外，又將越劇音樂作為素材改編創(chuàng)作成音樂作品，如將《莫愁女》主題音樂改編成《莫愁女幻想曲》(二胡與樂隊)、《孔雀東南飛》音樂改編成古箏協(xié)奏曲、《別也難》音樂改編成二胡協(xié)奏曲。經(jīng)他教學(xué)與培養(yǎng)的戲曲作曲遍及全國，其中越劇作曲有陳國良、何占永等后起之秀。為中共黨員。曾任上海音樂學(xué)院附中副校長、民族音樂理論作曲系副主任、上海市政協(xié)委員、上海市音樂家協(xié)會副主席。

 
　　何占豪 - 職業(yè)生涯

　　何占豪：（1933－）浙江諸暨人，著名作曲家，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院教授，代表作之一小提琴協(xié)奏曲《梁?！烦蔀橹袊?a href=http://m.jenmarkwedding.com/Knowledge/zgyys/ target=_blank class=infotextkey>音樂史上的經(jīng)典之作，其它主要作品有：弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《龍華塔》、二胡協(xié)奏曲《莫愁女》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等。曾在浙江省越劇團樂隊工作，后入上海音樂學(xué)院進修班學(xué)習(xí)小提琴，并和幾位同學(xué)組成“小提琴民族學(xué)派實驗小組”，探索小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風格問題。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》就是這種探索的成果。

　　1957年，何占豪考進上海音樂學(xué)院管弦系主修小提琴。那時，他們經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，每次都拉外國曲目。何占豪慢慢發(fā)現(xiàn)，聽他們拉琴的人越來越少。他開始思考，能不能用小提琴演奏出中國人喜聞樂見的音樂呢？于是，何占豪和丁芷諾、俞麗拿等6名同學(xué)成立了“小提琴民族化實驗小組”。起初，何占豪用越劇音調(diào)創(chuàng)作出了弦樂四重奏“小梁?！?，第一次嘗試用西洋樂器演奏中國戲曲音樂。1959年，何占豪與陳鋼開始合作。他們用西歐傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式進一步規(guī)范了原來的構(gòu)思，并根據(jù)構(gòu)思由何占豪寫樂曲，寫完用小提琴拉給陳鋼聽，定下來后，再由陳鋼寫伴奏（鋼琴），然后到院長課上聽取指導(dǎo)。1959年5月底，在上海蘭心大戲院正式首演，由俞麗拿傾情演奏，樂曲一出就猶如天籟之音，40余年經(jīng)久不衰。

　　1959年在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間與同學(xué)陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，是中國“婦孺皆知”的最著名的小提琴作品，是全世界演出和錄音版本最多的中國管弦樂曲，是世界人民了解中國音樂的必聽曲目，被譽為“為中國創(chuàng)造民族化交響樂開拓一片綠野”的“不朽的（中國）民族音樂經(jīng)典”，是“中國人民的驕傲”、“整個東方音樂的驕傲”。在不久前香港電臺舉辦的一次民意測驗中，《梁祝》與貝多芬、柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大作曲家的作品一起，被評為“千年最受聽眾歡迎的十部經(jīng)典音樂作品”。曾經(jīng)有一位學(xué)者感嘆道：“哪里有太陽，哪里就有中國人；哪里有中國人，哪里就有《梁祝》！”

　　何占豪在音樂創(chuàng)作上有一個座右銘，那就是：“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來形式民族化”為主。1959年《梁?！夫?a href=http://m.jenmarkwedding.com/jiaocheng/shengle/ target=_blank class=infotextkey>聲樂壇譽滿中外后，他的弦樂四重奏《烈士日記》、弦樂與合唱《決不忘記過去》、交響詩《龍華塔》等大型器樂、聲樂作品相繼問世。在這一時期里，他的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強烈的民族風格。

　　八十年代，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標。除了將《梁?！犯木幊筛吆?、二胡、琵琶和古箏協(xié)奏曲外，他還創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦難》、二胡與樂隊《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》、《節(jié)日賽馬》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏界新秀輩出，創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《西楚霸王》、箏、樂、詩《陸游與唐婉》和古箏獨奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統(tǒng)樂曲《月兒高》《春江花月夜》等也進行了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、楊琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等作品，就包括香港歌星徐小鳳唱紅的《相見時難別亦難》也是何占豪的作品。

　　在近幾十年時，他幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧的提高，民樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，都進行了十分有益的探索。同時，他還為世界樂壇培養(yǎng)和推薦了一大批學(xué)習(xí)西方古典音樂和中國民族音樂的年輕藝術(shù)家。實為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎學(xué)后進”的中國音樂大師。

　　何占豪 - 個人軼事

　　他小的時候諸暨盛行是二種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。他爸爸懂得一些紹興大板。因此，小的時候也聽到過一些長輩唱些家鄉(xiāng)戲，主要還是他奶奶，他奶奶是越劇迷。他的任務(wù)就是給他奶奶背凳子。每逢過年就背凳子到戲院里去放好，奶奶領(lǐng)著他去看戲，他就從小受家鄉(xiāng)音樂的熏陶。第二，他小的時候就是抗日戰(zhàn)爭時候，他

　　的姑媽們在高級小學(xué)里念書，回來之后，唱很多抗日歌曲，他覺得非常好聽，所以又受到了這些新的音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在他腦子里生根了。這樣就慢慢愛好音樂，直到自己讀書的時候，對音樂特別喜歡。

　　杭州解放那一年，何占豪才17歲，考入了浙江省文工團。他唱歌、跳舞、演戲，樣樣都在行。1952年，何占豪轉(zhuǎn)入浙江省越劇團樂隊，在這里，他開始學(xué)習(xí)小提琴。為了能盡快提高技藝，他特意在星期天早早趕到上海尋師學(xué)藝。

　　他當時考到音樂學(xué)院來實際上是來學(xué)習(xí)小提琴的，希望學(xué)成之后回到浙江去，好在這方面發(fā)揮自己的作用。當時，他們學(xué)習(xí)的都是外國曲子，總覺得學(xué)的這些練習(xí)曲、樂曲也好，與他們家鄉(xiāng)戲曲這味道總是格格不入。（他們覺得）他們自己應(yīng)該把（小提琴拉中國曲子）這一職能承擔在自己的肩上。所以，他們雖然拉小提琴，但他們自己還是要創(chuàng)作，要學(xué)會創(chuàng)作。他從音樂學(xué)院進來之后，由于小提琴改革民族化的需要，才開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作的。

　　1957年，何占豪考入上海音樂學(xué)院管弦系進修班。他與幾位志同道合的同學(xué)組成“小提琴民族學(xué)派實驗小組”，探討小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風格問題。

　　由小提琴來拉《二泉映月》他們是第一批，也許他灌的唱片是第一張。一拉之后，他們喜歡，他們能聽懂。所以，事實上就是說用小提琴拉民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，喜歡了，所以走這條路了。

　　1959年，小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》走上舞臺，奏響了中國民族化交響音樂具有創(chuàng)世紀意義的禮贊。這部長達26分鐘的協(xié)奏曲，其唱片的發(fā)行量已突破百萬大關(guān)。國人稱它是“他們中國自己的交響樂”。那年，何占豪和陳鋼這二位作者的年齡分別為26歲和24歲，他們都還是上海音樂學(xué)院的學(xué)生。說及《梁祝》的創(chuàng)作經(jīng)過，何占豪娓娓道來?！读鹤！愤@個題材，雖然當時他已經(jīng)做過試驗，他曾經(jīng)用越劇的曲調(diào)寫過一個四重奏，用四個人拉的小《梁?！贰＃ó敃r）文化部的一個官員來他們學(xué)校檢查的時候，黨委書記、作曲家孟波先生推薦給他聽，聽了之后，他覺得那個時候用西洋樂器演奏中國戲曲音樂還沒有這個先例，除了大煉鋼鐵、女民兵等現(xiàn)代題材之后，又補充了一個，是不是可以在小《梁祝》的基礎(chǔ)上寫上個大《梁?！?。三個題材送上去之后，黨委書記孟波同志毫不猶豫地在第三個題材，就是認為并不很重要的《梁祝》上勾了一勾，說你們就寫這個吧！所以，現(xiàn)在回憶起來，領(lǐng)導(dǎo)是很重要的。

　　何占豪 - 作品評價

　　四十多年來，何占豪始終不渝地沿著民族民間音樂滲入骨髓，只要人民需要，他就創(chuàng)作。他的作品均以通俗易懂的表現(xiàn)形式，刻劃入微的音樂形象，濃郁的民族風格，震撼人心的戲劇性與抒情性，吸引著國內(nèi)外不同層次、不同口味的廣大觀眾。

　　他覺得身為一個中華民族的音樂人，對中華民族的音樂應(yīng)該有所研究，應(yīng)該有所貢獻。比如，二胡、琵琶呀，為什么不能象小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂器。所以，八十年代以后，他致力于民族器樂的交響化，他寫了很多二胡協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲，二胡協(xié)奏曲不但跟民族樂隊協(xié)作，而且跟西洋交響樂隊協(xié)作，使他們這些演奏家拿一把二胡就可以走遍天下。何占豪在搞好創(chuàng)作的同時，還積極培養(yǎng)作曲、演奏人才。他對后輩的提攜是圈內(nèi)人眾所周知的。他常常告誡自己：音樂事業(yè)要象接力棒一樣，一棒接一棒地傳下去。

　　青年演奏家特別需要作曲家為他們寫曲子。比如，世界著名的有一個叫許可，許可就是現(xiàn)在日本都很紅的二胡演奏家。她就是第一個演他寫的《莫愁女》而成功的。象上海的馬曉暉，也是他把她去招來，然后找人把她帶到了香港，拉他的《別亦難》、《莫愁女》等，使她在國內(nèi)外也有相當?shù)闹?。何占豪在五線譜中爬行，慢慢地又爬進了流行歌曲，八十年代末那首在大陸頗為風靡的《相見時難別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。

　　何占豪 - 個人評價

　　人家給他取名叫“多功能作曲家”，因為他（作曲）路子比較廣。西洋交響樂他也寫，民族器樂他也寫，戲曲他也寫，流行歌曲他也寫?！断嘁姇r難別亦難》也都不知道是他寫的，以為是徐小鳳寫的。何占豪的創(chuàng)作既有“高雅音樂”，也有“流行音樂”，用他的話來說，“只要文化市場需要，他就生產(chǎn)”。因此，他在圈內(nèi)總是以高產(chǎn)、穩(wěn)產(chǎn)、效益好為同行所羨慕，他的作品很受歡迎。

　　他創(chuàng)作的特點，突出一個“情”字，感情的“情”字。他認為他的作品分二類：“情”一類，就是這個愛國情。另一類兒女情。正因為他《梁?！烦雒思以?jīng)把他認為是專門寫愛情題材的專家。到香港訪問他，他就這樣講，就是他的出生，從小受到的教育，促使他現(xiàn)在還有戲。第二個兒女情，那么這個也算，因為人的感情，對不對？沒有愛情就沒有藝術(shù)。在藝術(shù)里邊都包括愛情，這是人們永恒的主題。

　　何占豪在音樂創(chuàng)作上有一個座右銘，那就是“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來形式民族化”為主。八十年代以后，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標，除了將《梁?！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、民族管弦樂《伊犁河畔》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。

　　民族音樂需要提高，必須要看到外國近代的音樂方面的先進技巧。要使中國音樂向外國學(xué)習(xí)，而且又要得到提高，要得到老百姓的喜歡，就必須要外來形式民族化。那句民族音樂現(xiàn)代化呢？就是他們的國家是個民族歷史非常悠久的國家。那么要使他們的民族音樂適應(yīng)現(xiàn)代化，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。所以，他覺得民族音樂如果不現(xiàn)代化，那很可能走向某一種沒落階段。何占豪表示，探索是他永恒的主題，只要人民大眾喜歡的，他就會一如既往地創(chuàng)作。